中新网北京5月16日电 (记者 应妮)“福、寿、全，是三个非常吉利的字眼，几乎代表了人们对生活的全部期望。”
在这句台词中，原创话剧《福寿全》开场了。
事实上，“福寿全”三个字放在一起，代表着一段传统相声，里面有打幡、白事，还要演员在台上哭爸爸。而在这部原创话剧中，“福”与“寿”则是剧中两位主人公的名字。
他们的人生是否会如剧名一般得到“全”？何为“全”？若要“全”，需要付出怎样的代价，走过怎样的曲折长路？若这“全”不可得，我们又要如何活下去？——这便是接下来两个小时有余的时间内，这部原创话剧想要与观众一同探讨的问题。
全剧故事起于1899年，终于20世纪80年代，从一对相声艺人张长福和李延寿的出生讲起。观众在演出的推进中，一路跟随见证他们的初遇、吃苦、出走、独立、打拼，并一道陪他们走向分离、重聚，至生命的最后时刻。
剧照 张天 摄
“今天要开始演一个话剧叫《福寿全》，讲两个小孩儿从学相声一直到他们老去离世。一个讲初心和归宿的故事，有喜有悲。”首演前8个小时，主演阎鹤祥在自己的微博上写了这样一段话。他觉得庆幸，自己人生中第一部主演的话剧，所要演绎和塑造的角色的职业身份，恰好与现实中的自己一模一样——相声演员。
自七年前，导演黄盈起心动念创作一出以“相声”“相声演员”为主体的原创话剧开始，至今天这部戏终于经历跌宕修改，数易其稿，与观众见面，阎鹤祥作为黄盈的拥趸与挚友，一直在等待。
有机会在话剧舞台上，将一个相声演员的一生完整呈现，从诞生到消亡，第二天再重新建立起一切，这让阎鹤祥对接下来连续十天的演出充满了期待。在近四个月的研读剧本和排练期间，他细密回溯了一番这个职业的从业人员的历史根源，并从中理性思考着如何看待当下、如何趋向未来的自我抉择。
阎鹤祥还给自己布置了一个小任务，即在每天的演出中，都不机械重复同一种状态。尤其是在最后一幕中，他为自己饰演的角色张长福的后半生设想了种种不同的人生境遇和走向，作为自己表演的支撑。他想通过这种方式，在这一幕中找到长福与延寿在分别数十年后重逢的新鲜感，也不辜负这十次“活着”的机会，让自己的塑造更加丰盈和富有层次感。
全剧舞美借鉴了传统戏曲中“出将入相”的上下场格局。除两位主演外，其余两男两女四位演员，一共穿插饰演了20余个相关角色。导演大量运用充满假定性和游戏感的排演方式，在一些看似荒诞、狡黠或残酷、不忍的段落中，观众可以一窥当时时代背景下，人的生存境遇、存活之道与灵活乐观。
剧照 张天 摄
剧中有几次，两位主演平躺在舞台上，摄影机从舞台上空俯拍二人，观众可以清晰地在背景的投屏上时时看到两个人的面孔。在导演看来，这种“放大”意味着一种凝视，是观众对演员的凝视，也是命运对众生的凝视。
“活着不容易啊，让自己笑笑总还是容易的。”这是一句在剧中反复出现了几次的台词，每一次剧中人发出这般感叹时，都会因为他们命运的转变，让观众有不同的、复杂深刻的感受。
据悉，由黄盈工作室出品的北京文化艺术基金2020年度资助项目——原创话剧《福寿全》，从5月14日开始在北京中国国家话剧院小剧场一连上演10场，至5月23日落幕。(完)